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核心提示：人工智能于原創(chuàng)性層面而言，不僅形成了原創(chuàng)版權(quán)的邊界模糊，同時也對藝術(shù)家的勞動成果和知識產(chǎn)權(quán)產(chǎn)生了負面影響。
在藝術(shù)領(lǐng)域中，生成式人工智能從繪畫、音樂到文學(xué)作品都實現(xiàn)了自動生成的效果。然而，于原創(chuàng)性層面而言，這不僅形成了原創(chuàng)版權(quán)的邊界模糊，同時也對藝術(shù)家的勞動成果和知識產(chǎn)權(quán)產(chǎn)生了負面影響。據(jù)《哈佛商業(yè)評論》（Harvard Business Review）報道，AI 平臺未經(jīng)許可使用藝術(shù)家的原創(chuàng)，暴露出了并不完善的人工智能方面的法律條例。
作家兼插畫家 Rob Biddulph 在社交媒體便曾對此表達了擔(dān)憂，他說道：“人工智能技術(shù)生成的‘藝術(shù)’，并不是我理解中真正的藝術(shù)，甚至完全相反。更進一步看，我一直認為藝術(shù)就是將藝術(shù)家的內(nèi)在感受轉(zhuǎn)化為外化視覺層面的完整體驗，換句話說真正的藝術(shù)更重要的是創(chuàng)作過程和背后所反映出的問題，而非僅是最終成品，在我看來簡單地按下按鈕來生成圖像，并不足以被稱是完整的創(chuàng)作過程?！?
隨著人工智能弊端的不斷暴露，多家企業(yè)對于人工智能的實際運用上給出了更加全面的考量和審視。今年早些時候，Hermés 便對 Web 3.0 數(shù)字藝術(shù)家設(shè)計師 Mason Rothschild 的 NFT 產(chǎn)品提出了起訴。
此外，由人工智能技術(shù)推動的虛擬時尚，在過去很長時間也一直褒貶不一，甚至一度遭遇抵制。
今年 3 月，李維斯宣布與人工智能公司 Lalaland.ai 合作，運用虛擬模特來增加品牌營銷活動的多樣性和便利性。但由這項新技術(shù)打造的虛擬形象，也讓人感受到敷衍，以至于從模特、藝術(shù)家到多樣性倡議者都對此表現(xiàn)出反對態(tài)度，并斥責(zé)該品牌不僅表現(xiàn)出了“虛假的多樣性”，還忽視了生活中真正的多元化群體。
整體來看，盡管技術(shù)對于人類的意義并不能僅僅被視為一個工具而已，截至目前針對人工智能來說，依舊是人類的輔助，并不能勝任飽含情感或更具靈活性的工作。
而當(dāng)品牌使用人工智能作出商業(yè)決策時，不僅需要權(quán)衡未來的潛在合作伙伴，還需要了解其模型是如何訓(xùn)練、數(shù)據(jù)源來自哪里、質(zhì)量是否達標(biāo)，以及相關(guān)技術(shù)的開發(fā)是否有其他意圖、是否有損社會道德準則等。
正如美國作家協(xié)會（Writers Guild of America）所指出，希望電影公司能夠為人工智能技術(shù)提供規(guī)范的指導(dǎo)，并保證其不會損害作家的權(quán)利或作品所有權(quán)。
美國作家協(xié)會也向 The Hollywood Reporter 表示：“當(dāng)人工智能不受版權(quán)保護時，未來的隱憂會變得更加復(fù)雜。所以越來越多編劇工作者希望不改變演職人員選拔方式的基礎(chǔ)上，將這項技術(shù)作為他們創(chuàng)作過程的一部分，而非全部。”
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